玉楼风迕杏花衫，娇怯春寒赚。酒病十朝九朝嵌。瘦岩岩，愁浓难补眉儿淡。香消翠减，雨昏烟暗，芳草遍江南。
玉楼上春风拂动杏花衣衫，娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣，懒得梳妆打扮，眉影变淡，粉香全消，首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗，在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来？
此曲前两句大意是：站在高高的玉楼上，任凭风吹动杏花衣衫，不顾春寒侵袭娇弱的身体。登高怀远是古诗词常用的表现手法，古代女子不能随意出门，因而她们怀念远人时经常登上院墙内最高的楼台，如“独上高楼，望尽天涯路”（晏殊《鹊踏枝》），“忆郎还上层楼曲”（张先《菩萨蛮》）等，都是描写女子登楼怀远的。“杏花衫”或指杏花开时穿的春衣。宋诗有“沾衣欲湿杏花雨”之句，以“杏花雨”指代春雨。“杏花衫”“春寒”点明了季节，暗示了“春女思”的主题。
“酒病十朝九朝嵌”，“瘦岩岩”这两句从冯延巳《鹊踏枝》“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”两句中化出。万物生发的春天，主人公对远方爱人的思念之情无法排解，食不甘味、睡不安寝，只能日日以醉酒来暂缓这种令人煎熬的相思。这句说十日有九日喝醉。瘦岩岩，瘦削的样子。关汉卿《大德歌·夏》：“瘦岩岩羞戴石榴花。”张可久《寨儿令·收心》：“面皮儿黄绀绀，身子儿瘦岩岩。”叠词的使用使后期已雅化的散曲仍不失其本色，且增强了语言的表现力，使语言充满音乐美。“愁浓”句，乔吉《折桂令·寄远》“近新来憔悴因他，淡却双、秋波”与此句意同，是说因相思难解，无心画眉。但此句想象奇特，语意尖新，作者竟然想用浓愁来补淡眉，这与贺梅子“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”异曲同工。一浓一淡，两相对比，可见相思入骨。这三句极写相思的痛苦情状。
最后三句在写景中抒情：春雨霏霏，烟雾迷蒙，花残叶落，芳草萋萋，江南绿遍，远行的人何时才能归来。“香消翠减”语意重在“香消”，指春雨将枝上的花打落了。最后一句化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的句意。诗人营造的是一个缠绵幽怨的意境，让人深切感到“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。
闺怨题材作品总的艺术风格是“浅而能深”。“浅”是指语言朴素自然、浅显易懂；“深”是指意境深婉悠长、含蓄无尽。乔吉此曲也是如此。但乔吉闺怨曲的独特之处在于语意尖新，善用生活中的事物和现象作比，将语言的口语化和创作手法的诗词化（用典）自然无痕地融于一体，让读者始终知道是在读曲，而非诗词。由此可见乔吉在散曲创作方面的功力已炉火纯青，出神入化。
此曲是闺怨曲，为乔吉的代言之作。“闺怨”一般写少妇的离别相思之情，或少女的青春寂寞，但其作者多是男性，因而称为“代言体”。
至九月，忽开千叶一朵。雨中特为置酒，遂作。
今岁花时深院，尽日东风，荡扬茶烟。但有绿苔芳草，柳絮榆钱。闻道城西，长廊古寺，甲第名园。有国艳带酒，天香染袂，为我留连。
清明过了，残红无处，对此泪洒尊前。秋向晚，一枝何事，向我依然。高会聊追短景，清商不暇馀妍。不如留取，十分春态，付与明年。
新烟初试花如梦，疑收楚峰残雨。茂苑人归，秦楼燕宿，同惜天涯为旅。游情最苦。早柔绿迷津，乱莎荒圃。数树梨花，晚风吹堕半汀鹭。
流红江上去远，翠尊曾共醉，云外别墅。淡月秋千，幽香巷陌，愁结伤春深处。听歌看舞。驻不得当时，柳蛮樱素。睡起恹恹，洞箫谁院宇？
雨霰疏疏经泼火。巷陌秋千，犹未清明过。杏子梢头香蕾破，淡红褪白胭脂涴。
苦被多情相折挫。病绪厌厌，浑似年时个。绕遍回廊还独坐，月笼云暗重门锁。
何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯？车千乘，载燕南赵北，剑客奇才。
饮酣画鼓如雷，谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉⒃！披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。
谁种萧萧数百竿？伴吟偏称作闲官。
不随夭艳争春色，独守孤贞待岁寒。
声拂琴床生雅趣，影侵棋局助清欢。
明年纵便量移去，犹得今冬雪里看！
