柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游

宋代吴文英

断梦游轮。孤山路杳,越树阴新。流水凝酥,征衫沾泪,都是离痕。

玉屏风冷愁人。醉烂漫、梅花翠云。傍夜船回,惜春门掩,一镜香尘。

白话译文

与兄游兴正盛之时,梦忽然断了,怅然之情,渗透纸上。孤山杳渺无踪,湖边柳树嫩阴摇曳。流水平滑洁白像凝结一层酥油,衣衫上沾满泪痕,都是离别悲伤的印迹。

风冷人愁,于是借酒浇愁,喝得酩酊大醉。傍晚乘舟回到家中,游兴盎然。掩门照镜,镜中人影虽蒙着游尘,但梅松清香也同时荡漾在室中,从而也传递出春天已经来临的信息。

词句注释

  1. 柳梢青:词牌名,又名“陇头月”“玉水明沙”“早春怨”云淡秋空”“雨洗元宵”等。以秦观词《柳梢青·吴中》为正体,双调四十九字,前段六句三平韵,后段五句三平韵。另有四十九字前段六句两平韵,后段五句三平韵,五十字前段六句两仄韵,后段五句两仄韵等变体。龟翁:即翁逢龙。
  2. 研意:山名。
  3. 癸卯:即宋理宗淳祐三年(1243年)。
  4. 腊朝:即腊月初八,俗称腊日、腊八。佛教节日。中国汉族地区,相传夏历十二月初八日是释迦牟尼的成道日,佛寺常于该日举行诵经,并效法佛成道前牧女献乳糜的传说故事,取香谷及果实等造粥供佛,名腊八粥。后演变成一种民间习俗,以夏历十二月初八日吃腊八粥,有庆丰收之意。
  5. 游轮:游览的历程。轮,土地的宽广度。南北曰轮,东西曰广。
  6. 孤山:在杭州西湖。
  7. 杳:形容遥远,无影无踪。
  8. 越:指杭州。
  9. 阴新:形容春天嫩柳细枝之阴影。
  10. 酥:用乳酪制成的白色脂膏,也叫酥油。词中用以状流水的光洁滑腻。
  11. 梅花翠云:可指天空飘洒的雪花,亦可实质绿萼的梅花。即萼绿华、绿萼梅。
  12. 镜:代指西湖。
  13. 香尘:指雪。

作品赏析

“梦断游轮。孤山路杳,越树阴新”二韵用梦中与兄共游领起,扣题中一“怀”字。梦断之后,与兄共游的西湖历程也中断了。开头四字,说明词人与龟翁共登研意观雪,谈起自己经常作着一个断断续续的梦,又象似驾着虚幻的光轮回归旧时。幻梦中与兄长并马扬鞭,畅游断桥边孤山路,这一情景虽然醒后杳然,但对西湖的柳荫却记忆犹新。这二韵,用今景与梦中游轮相比,一切都不同了,人亡景变。“流水凝酥,征衫沾泪,都是离痕”一韵,承上写词人惦念着西湖中的流水,像似母亲的乳汁那样亲切香凝,所以今天登上研意,不觉顿生游子思亲的哀伤,流下了离情别绪之泪。

“玉屏风冷愁人。醉烂漫、梅花翠云”二韵写登研意饮酒观雪,“玉屏”,即《八声甘州·和梅津》词“玉暖屏风”之意,但境界不同,前词写“十香揾袖,玉暖屏风”写的是怀念往日杯前烛下与爱妾的欢娱生活。这里写已与兄长龟翁登上研意山,远眺群山白雪皑皑、高低起伏,恰似白玉制成的大屏风一样,猎猎的寒风激发词人抛开了怀旧的愁思。于是,共同游览在山中的苍松,梅枝之间,不觉醉矣。此真有“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也”之境界。“醉烂漫”写出大醉之后的各种可笑形态。“傍夜船回,惜春门掩,一镜香尘”一韵写夜晚而归,以景结。

词的上片,用“梦断”“都是”二词语,概括出词人日夜思念亡兄的深哀巨痛。“征衫”二字,又衬出个人长年羁旅他乡的身世之苦。而这一切又紧扣词题,不脱离与兄旧日共游之地之景,旧地重游,感慨万千。词的下片写饮酒赏景,傍夜而归。

创作背景

这首词当作于南宋理宗淳祐三年(1243年),是年词人四十四岁,尚在苏州瓜泾。此有《喜迁莺·甲辰冬至寓越儿辈尚留瓜泾萧寺》一词可证之。“岁腊”,一年中的十二月份。“朝”,早上。“怀”,忆及也。所以“癸卯岁腊朝断桥并马之游”,是吴文英由瓜泾回杭腊朝之时。这首词回忆当年与翁元龙共游西湖,共赏雪景的往事,可视作《探春慢·龟翁下世后登研意》的补充。

名家点评

  • 中国韵文学会会员徐育民:这首词在艺术上不如前一首《探春慢》写得好。但语言亦较凝练,四言句颇多,给人严整概括的感觉,读来顿挫,沉郁。结尾,描写踏雪寻梅之后那种空落落的心绪也很形象。因为春天的门户尚未敞开,可惜还感受不到春花芬芳的气息。(《吴文英词新释辑评 下》)

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简介描述:

吴文英(约1200年-约1260年),字君特,号梦窗,号“词中李商隐”,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人,南宋词人

吴文英毕生不仕,以布衣出入侯门,充当幕僚。绍定年间(1222年-1233年),吴文英游幕于苏州转运使署,为常平司门客,与施枢、吴潜、冯去非等交游。后置家于瓜泾萧寺。淳祐年间(1241年-1252年),往来于苏杭,先后游于尹焕、吴潜、史宅之、贾似道之幕,与四人皆有酬答,吴文英又与方万里、孙惟信、魏峻等交游。晚年吴文英一度客居越州,先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客,后困踬而死。

吴文英以词著名,知音律,能自度曲。其词作数量丰沃,风格雅致,著有《梦窗词集》,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。他对词的贡献主要在艺术技巧方面,以讲究字面、烹炼词句、措意深雅、守律精严为基本特征。吴文英在丰富词体方面,也有一定贡献。

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