白话译文

喝足酒还了店家钱，不欠账好安心睡。迷迷糊糊大槐宫里做着太守，船到江南醒来方知是场梦，满天大雪压着渔船。

叉开腿坐在古梅边，也许与梅树前生有缘。杨柳淡黄嫩芽与白雪相映分外醒目。还有一事最奇请你牢牢记住：那就是过了今天明日是新年。

词句注释

1. 浪淘沙：词牌名。本唐教坊曲名，刘禹锡、白居易并作七言绝句体，单调二十八字，四句三平韵。五代时起始流行长短句双调小令，又名“卖花声”，双调五十四字，上下片各五句、四平韵，多作激越凄壮之音。《乐章集》名“浪淘沙令”，入“歇指调”，上下片首句各少一字。
2. 题酒家壁：把词写在酒店的墙壁上。
3. “大槐宫”句：唐代李公佐传奇小说《南柯太守传》记载，淳于棼梦到槐安国，娶了公主，当了南柯太守，荣华富贵。以后率师出征战败，公主亦死，遭到国王疑忌，被遣归。至此梦醒。在庭前槐树下寻得蚁穴，即梦中槐安国都。南柯郡为槐树南枝下另一蚁穴。此寓言比喻富贵得失无常。着（zhuó），穿。一作“著”。貂蝉，喻达官显贵。貂蝉本是古代王公显官冠上之饰物，始于汉代武官。《后汉书·舆服志下》：“武冠，一曰武弁大冠，诸武官冠之。侍中、中常侍加黄金铛，附蝉为文，貂尾为饰，谓之‘赵惠文’冠。”西晋崔豹《古今注》上《舆服》谓出于胡服。
4. 盘礴：本指梅树根基牢固，此处借以形容作者箕踞而坐于梅树边的形象。“箕踞”这种坐法，是以屁股坐地，两腿斜前伸出，状如簸箕，是一种傲慢不敬的姿态。
5. 前缘：谓前世定下的缘分。
6. 鹅黄：指早春杨柳枝条上泛出的淡黄色，是初春的象征。雪白：指雪。醒然：清楚而鲜明的样子。

作品赏析

这是一首即事抒怀的小词，事显而意深。词中所写到的事，是作者“还了酒家钱”之后的一些活动，有酒后的安眠，有美梦的欢欣与破灭，伴随着江南路上的行程以及在古梅边的“盘礴”。作者是嗜酒的。他在《清明日书事》中说：“野夫不知时节换，但要熟醉如春泥。”“野夫”是其自称，他的别号就叫“野斋”。他的嗜酒贪醉，他的美梦及其破灭等都与他所处的时代及个人的遭遇有关，都是当时社会现实的产物。词中“大槐宫里着貂蝉”，典出唐代李公佐《南柯太守传》，作者借用这个具有特定寓意的典故，其目的恐不仅仅在于说明自己酒后做了一个什么样的梦，也不一定是写他某种追求的破灭，而是用来批判当时富贵无常、得失不定的社会现实。作者曾任溧阳县丞，也算在“大槐宫”里戴了一阵纱帽，对官场浮沉、人生冷暖，深有体察。在这首词中，作者借酒以入梦，由梦而借典，用典以刺世，乍看似随手写来，细玩乃知有弦外之音，含不尽之意，这正是作者对当时社会在不敢公然“怨怼”的情况下，所作的一种曲折巧妙的批判。“雪压渔船”，自然是作者在梦醒之后所看到的真实景物，但也未尝不是当时社会现实的形象表现，写其严酷，寓有作者的指斥之意。至于“盘礴古梅边”云云，则是作者性格另一侧面的表现。“盘礴”，即箕踞而坐。一般来说，傍梅而踞，以为岁寒友，挹其清芬，自然是一种绝好的境界。但这里却别有用意。“箕踞”这种坐法是一种傲慢不敬的姿态。《礼记·曲礼》就有“立毋跛，坐毋箕”的训诫，即使在宋代，文士也不能这样坐。这里是作者以自己的放浪形骸去嘲弄礼法以至愤世的一种行动表现，是对当时社会的一种反抗形式。作者的这种个性特征，在其诗赋中也时有反映；而这种性格特征，又往往是通过他的“诙谐”来表现的。

这首词的一个显著特征，便是诙谐幽默。前人说，诗庄词媚。而这首词却在庄媚之外，别具一格：幽默诙谐，酸而不腐，谑而不虐。前人认为这首词“奇怪”，原因也就在这里。初读起句，便觉异于常格。吃酒还钱，事极平常，但以之入词，表现了一个不赊不赖的醉汉形象，涉笔成趣，却令人耳目一新。词的下片尤其诙谐，作者把他在“古梅边”那种放浪形骸的“盘礴”，说成“也是前缘”，是前世定下的缘分，显然是小题大做，故弄玄虚，把本来不相关的事情硬是拉在一起，意在构成幽默，这是说“俏皮话”的一种常用手法。这种表达，尽管作者寓有嘲弄礼法的用意，但在文字表达效果上，首先征服读者的，还是它的幽默诙谐。“鹅黄雪白”，“鹅黄”指早春杨柳枝条上所泛出的那种淡黄色，“雪白”指雪，这种初春的消息，与白雪相映，醒然在目，这预示着作为新春佳节的新年很快就要到了。结句的诙谐与奇特，是超出常人想象之外的：“一事最奇”，猛提一笔，突如其来，形成悬念；“君记取”，再提醒一句，言之凿凿，不容稍怠；但在形成了一种紧张的气氛，人们屏息而待的时候，作者却出人意料地说出了一件尽人皆知、无“奇”可言，更无加“最”之理的答案：“明日新年”，把严肃的悬念立刻化为轻烟，随之而来的是读者的莞尔甚至捧腹。这仍是一种虚张声势、大起大落的笔法，从而构成幽默。但是，在这里，作者也并非为诙谐而诙谐，诙谐之中也流露了他的伤感。“鹅黄雪白又醒然”以至“明日新年”，诵读之下，在一阵捧腹之后，细味深参，便觉一种逝者如斯、流年暗换的伤感情绪隐然可见，与蒋捷的“红了樱桃，绿了芭蕉”（《一剪梅·舟过吴江》）有异曲同工之妙。词中的“又”字，下得似轻而实重，作者的这种伤感，就是通过这个“又”字传达出来的。原来作者并不那么天真，诙谐只是其表象，腹中却有其块垒。

这首词的好处便是这样：在一片诙谐幽默之中，作者把要奚落的奚落了；把自己倜傥不羁，飘逸不群的形象性格以及他的伤感情绪，都生动地表现了出来。严肃的内容，发之以诙谐幽默的形式，这就是它的“奇怪”。

创作背景

周文璞与姜夔为友，称其为“白石生”，见其诗《姜尧章金铜佛塔歌》等，又有《吊尧章》诗。姜夔约卒于宋宁宗嘉定十四年（1221年），周文璞当为后死者。但他在《戊辰感事二首》中，已有“谩劳双鬓白”句，“戊辰”为嘉定元年（1208年），故其卒年似不会太后于姜夔。其所处时代由此可知。他生活的南宋光宗、宁宗时期，正是国家多灾多难的时期。他个人的遭遇也颇不幸。他“家本汶阳县，累世事耕蚕”，在金兵南下、宋室南渡之际，“室庐既焚荡，飘零住江潭”（均见《呈巩睡翁》）。他的祖、父辈是随着宋室南渡而流落江南的。他曾任过溧阳县丞，又曾隐于方泉，穷愁潦倒，坎坷不遇。他不愿与当时的污浊社会同流合污，因而“独抱于洁清”（《方泉赋》）。他的这种行动，又往往受到别人的嘲弄，如他在《游栖霞四首》中所说：“穷愁著文字，屡被同行嗔。”《病后》又说：“此生身在揶揄里。”他对自己的不幸是悲愤的，但又不直接多发愤慨激烈之音，反而婉转其辞：“噫吾命濡滞于此丘兮，又何敢怨怼而舛差。”（《方泉赋》）他往往是在醉中讨生活，求解脱，如他在《闲居日有幽事戏作》中说：“自知痴得计，常用醉为醒。”此词即是他个人生活与思想感情的真实写照。

名家点评

• 元代张雨《贞居词》：周晋仙讳文璞者，有词云：“还了酒家钱”云云。晋仙，宋南渡末名士，一号方泉老人。鲜于困学每爱书之。百年后，方外士张雨追和一章，以为笑乐，惜困学公不能为我赏音。“抛下杖头钱。取次高眠。玉梅金缕孟家蝉。说着钱塘都是梦，懒问游船。谁信酒垆边。别有仙缘。自家天地一陶然。醉写桃符都不记，明日新年。”
• 明代杨慎《词品》卷二：周晋仙，名文璞，宋淳熙间人。其字曰晋仙者，因名璞，义取郭璞，故曰晋仙也。能诗词，好奇怪。有《灌口二郎歌》，为时所称，以为不减李贺。又题《钟山》云：“往在秦淮问六朝，江头只有女吹箫。昭阳太极无行路，几岁鹅黄上柳条。”尝云：“《花间集》只有五字佳：‘丝雨湿流光。’语意俱微妙。”又有题酒家壁《浪淘沙》一词云云。其词飘逸似方外尘表。
• 清代冯金伯《词苑萃编》卷五：词旨飘逸，迥出尘表。
• 清代况周颐《历代词人考略》卷三十三：周晋仙《题酒家壁词》（浪淘沙）虽自然超妙，然学之非宜，恐堕野狐禅也。