长空卷玉花，汀洲白浩浩。
雁影不复见，千崖暮如晓。
渔翁寒欲归，不记巴陵道。
坐睡船自流，云深一蓑小。
万里长空飘卷着如玉般的雪花，水中的小洲积雪洁白如银。
南去的大雁早巳不见踪迹，黄昏时层叠的山崖同早晨一样光明。
渔翁感到了寒冷想要归去，但回巴陵的道路已分辨不清。
因为渔翁乏困自任孤舟漂流，白云深处闪出一点蓑衣背影。
这首《江天暮雪》为《潇湘八景》中之景，独立成章。
首联在大处落笔，小处着眼，气度不凡，渲染天上地下万里雪飘之景，“长空”与“汀洲”分别扣住诗题中“天”“江”二字，由上往下，有动有静地进行描写，在总体性的渲染中，以“卷玉花”三字做细处特写。诗人用“卷”字尤其生动地表现了大雪纷飞的景象。
颔联是说天寒地冻，不再有大雁掠过的身影。雪花飘洒，银装素裹的千峰万崖，到了傍晚却因白雪反而映如天明。诗人这两句继续大手笔地描摹江天暮雪的不凡气度。写“千崖”，足见视野之广，心胸之阔。诗人抓住了“暮雪”所特有的那种光照色调，写出了雪光映射，暮时变晓的半幽半明。
颈联将笔触由江天雪景转到孤舟渔翁，以他来点活全幅画面。天气寒冷，渔翁欲归，但大雪蔽江，竟一时难辨归路，于是，渔翁干脆“坐睡”任船“自流”，那船越行越远，渐隐于暮雪之中。
尾联用笔轻轻一点， 意境全出，“船自流”的结果，是在视野中留下了一抹渐行渐杳的痕影，这一余韵袅袅的结尾，增添了画面的动感与纵深感，传现出“江天暮雪”全景清逸超妙的风韵。
这首诗描写乘船行于江中，傍晚遇到雪时的情景。以五言写来既玲珑剔透，又气势磅礴。诗人在大与小、整体与局部的关系处理上独具匠心。这一幅江天暮雪图中，不仅有“长空卷玉花”，也有皓洁一片的白汀洲，既浏览千山万崖的暮雪晓色，又点缀“孤舟蓑笠翁”的晚归迷途。有阔如江天，更有小若蓑舟。诗人以“长空”起笔，以“云深”收思。看雪花飞卷，想蓑翁飘远。着墨不多而情韵悠长，实取柳宗元《江雪》之境界，并添李白“长江天际流”之气魄，堪称冬景雪情诗作之最。
全诗首尾映照，动静相间，意境高远，于浩浩苍茫中寓足了清逸神妙的韵致。
该诗具体创作年份未知，诗人出使安南途经湖南橘子洲时看到眼前的景象，是为潇湘八景之一的江天暮雪，逐写下此诗。
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀。
玉钗斜篸云鬟重，裙上金缕凤。八行书，千里梦，雁南飞。
闻黄山胡公有双白鹇，盖是家鸡所伏，自小驯狎，了无惊猜，以其名呼之，皆就掌取食。然此鸟耿介，尤难畜之，余平生酷好，竟莫能致。而胡公辍赠于我，唯求一诗。闻之欣然，适会宿意，援笔三叫，文不加点以赠之。
请以双白璧，买君双白鹇。
白鹇白如锦，白雪耻容颜。
照影玉潭里，刷毛琪树间。
夜栖寒月静，朝步落花闲。
我愿得此鸟，玩之坐碧山。
胡公能辍赠，笼寄野人还。
家善百自崇川来，小饮冒巢民先生堂中。闻白生璧双亦在河下，喜甚，数使趣之。须臾白生抱琵琶至，拨弦按拍，宛转作陈隋数弄，顿尔至致。余也悲从中来，并不知其何以故也。别后寒灯孤馆，雨声萧槭，漫赋此词，时已漏下四鼓矣。
是谁家、本师绝艺，檀槽挑得如许？半弯逻逤无情物，惹我伤今吊古。君何苦？君不见、青衫已是人迟暮。江东烟树。纵不听琵琶，也应难觅，珠泪曾干处。
凄然也，恰似秋宵掩泣，灯前一对儿女。忽然凉瓦飒然飞，千岁老狐人语。浑无据！君不见、澄心结绮皆尘土。两家后主，为一两三声，也曾听得，撇却家山去。
念在昔之恩好，似比翼之相亲。惟方今之疏绝，若惊风之吹尘。夫色衰而爱绝，信古今其有之。伤茕独之无恃，恨胤嗣之不滋。甘没身而同穴，终百年之常期。信无子而应出，自典礼之常度。悲谷风之不答，怨昔人之忽故。被入门之初服，出登车而就路。遵长途而南迈，马踌躇而回顾。野鸟翩而高飞，怆哀鸣而相慕。抚騑服而展节，即临沂之旧城。践麋鹿之曲蹊，听百鸟之群鸣。情怅恨而顾望，心郁结其不平。
济阴之贾人，渡河而亡其舟，栖于浮苴之上，号焉。有渔者以舟往救之，未至，贾人急号曰：“我济阴之巨室也，能救我，予尔百金！”渔者载而升诸陆，则予十金。渔者曰：“向许百金，而今予十金，无乃不可乎！”贾人勃然作色曰：“若，渔者也，一日之获几何？而骤得十金，犹为不足乎？”渔者黯然而退。他日，贾人浮吕梁而下，舟薄于石又覆，而渔者在焉。人曰：“盍救诸？”渔者曰：“是许金而不酬者也！”立而观之，遂没。
陈孚（1240年-1303年），元代学者。字刚中，号勿庵，浙江临海县太平乡石唐里（今白水洋镇松里）人。至元年间，上《大一统赋》，后讲学于河南上蔡书院，为山长，曾任国史院编修、礼部郎中，官至天台路总管府治中。诗文不事雕琢，纪行诗多描摹风土人情，七言古体诗最出色，著有《观光集》、《交州集》等。