锦绣歌残翠黛尘，楼台已尽曲池湮。
荒园一种瓢儿菜，独占秦淮旧日春。
那昔日的重楼画阁，曲槛回阑，都已成断垣颓壁；那往日的盈盈歌女，婉转歌喉，早已灰飞烟灭。
可怜那秦淮旧日春，年年春去春来，只有那独一无他的瓢儿菜独占风情了。
此诗以旧院的残败显示明亡以后金陵的衰落，曲折地寄写诗人对明亡的感慨。
四句都作景语，全在空间上展开，但又处处暗寓着昔盛今衰的对比，时时流露诗人浓重的感伤情怀。首句说，当年旧院的主人早已化为尘土，再也听不到她们的歌声了。次句接写她们旧日的居处，“楼台”已荡然无存，后花园中蜿蜒曲折的池塘也已干涸湮没。后两句，视野进一步拓宽，审视整个园林，当年花木茂盛之地，如今见到的竟然清一色的瓢儿菜。春天已经降临秦淮，而在往昔秦淮最为繁盛之地，却只有一种供食用的瓢儿菜装点春光。在和煦的春阳照耀下，这填塞画面的绿色，写尽了诗人叹息金陵繁华消歇的感慨。
这是一首即小见大、以景传情的好诗。伤悼明朝灭亡，叹惋金陵衰败，正面写去需要大规模、多篇幅，不是一首短小的七绝所能包容的。故诗人从金陵旧院落笔，以旧院的兴替从侧面见出金陵的变化。旧院可写的内容，也非三言两语所能道尽，故又有待进一步的筛选，既要照顾全面，显示出所写的确是金陵旧院，又要突出重点，写出旧院富于特征性的变化。因而诗人在相当全面地写出旧院其人（首句）、其地（次句）、其物（三、四句）的同时，又将重点放到对瓢儿菜的描写上。写瓢儿菜的三、四句，是一个两句一意的十四字句，句意紧凑，内容单纯，笔力全集中在对瓢儿菜的描写上。这两句的用字也很有讲究：数量词“一种”，有“唯一”、“只有”的意思，强调荒园处处所见唯有瓢儿菜而已；“独”字与“一种”相呼应，再次强调除了瓢儿菜再无其他花草；秦淮之“春”用“旧日”加以修饰，暗寓今昔对比，并泄出诗人的嗟叹之情。施闰章称蒋超作诗“匠心独运”，“不肯一语近人”，此诗也正好表现了他的这一创作特色。
金陵旧院在秦淮河畔，是明代歌舞繁华的烟花风月之场，清兵南下时废于兵燹。曹大章《秦淮士女表》说：“当时二十四楼，分列秦淮之市，其后遂毁，所存独六院而已，所艳独旧院而已。”作者伤悼明朝灭亡，叹惋金陵衰败，创作了此诗
邻曲子严伯昌，尝以《黑漆弩》侑酒。省郎仲先谓余曰：“词虽佳，曲名似未雅。若就以‘江南烟雨’目之何如？”予曰：“昔东坡作《念奴》曲，后人爱之，易其名为《酹江月》，其谁曰不然？”仲先因请余效颦。遂追赋《游金山寺》一阕，倚其声而歌之。昔汉儒家畜声伎，唐人例有音学。而今之乐府，用力多而难为工，纵使有成，未免笔墨劝淫为侠耳。渠辈年少气锐，渊源正学，不致费日力于此也。其词曰：
苍波万顷孤岑矗，是一片水面上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。蛟龙虑恐下燃犀，风起浪翻如屋。任夕阳归棹7纵横，待偿我平生不足。
北邻卖饼儿，每五鼓未旦，即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时略不少差也。因为作诗，且有示警， 示秬，秸。
城头月落霜如雪，楼头五更声欲绝。
捧盘出户歌一声，市楼东西人未行。
北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼冷。
业无高卑志当坚，男儿有求安得闲。
罗襦绣袂香红，画堂中，细草平沙番马，小屏风。
卷罗幕，凭妆阁，思无穷。暮雨轻烟，魂断隔帘栊。
晓妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用《天问》体赋。
可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？
谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？
蒋超（1624年～1673年）字虎臣，号绥庵、华阳山人，江苏金坛朱林镇人。官至顺天提督学政，后出家为僧。著有《绥庵诗稿》、《绥庵集》、《池此偶祭》、《蒋境》二卷。《峨嵋山志》十八卷。