白话译文

石梁跨过空旷的水面，茅屋正在清澈闪亮的溪水畔。

俯看娇娆的杏花，并不觉得花儿胜过倒影。

巧笑如同景阳宫的妃嫔，含笑落下了宫井。

让人惆怅呵剩有微波，残妆弄乱了难以重整。

词句注释

1. 石梁：石头堆成的拦水坝，用来捕鱼等。
2. 清炯：清明，指阳光照耀下水面波光粼粼。
3. 娇饶：即娇娆。娇艳富丽貌。
4. 景阳妃：指南朝陈后主的嫔妃张丽华、孔贵嫔等。史载，隋军入台城。后主避之，与张丽华、孔贵嫔俱入景阳宫井中。隋军窥井而呼，后主不应。欲下石，乃闻叫声，以绳引之，惊其太重。及出，乃与张丽华、孔贵嫔同乘而上。
5. 怊怅：惆怅。
6. 残妆：被损坏了的化妆。

作品赏析

历代诗人对花常有偏爱。陶渊明对于菊，林逋对于梅，东坡对于海棠，山谷对于水仙，似乎都有一种特殊的感情，王安石对于杏花也正是如此。他的诗集中有多首咏杏花的作品，如“垂杨一径紫苔封”，“只愁风雨劫春回”等，都是广为传诵的篇什，而这首诗又以它特别的风味为人重视。

首二句说，石桥跨过了空旷的水面，茅屋正在清澈闪亮的溪水畔。这里用了两个形容词：“空旷”“清炯”，都借指水面，是用了修辞中所谓借代的方法，以形象具体的特征代替抽象的概念，遂令诗意丰满，形象鲜明，如直说石梁渡河，茅屋临水，则兴味索然了。

三、四句说俯看娇美艳丽的杏花，似乎并未觉得它本身比水中倒影更美，王安石很懂得水中之影的妙处。寻绎其原委，水中之影自有一种清莹而缥缈的美感，严羽《沧浪诗话》状诗之无迹可求、透彻玲珑就说：“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”王安石爱看水中之影，正是深知个中三味，意在追求一种空灵玄妙的韵味。

五、六句以张、孔作比，说杏花在水中的倒影如含笑凝睇的美女，楚楚动人。以花比美人是诗家常语，这里以美人喻花则觉新警。

末二句承上而来，也还是将人拟花，然而写微波荡漾，花影缭乱的景象，便令此二句翻出新义。诗说水面的涟漪，将水中这位绝代佳人的容颜妆饰弄得残破难整，令人惆怅不已。因为上文已将杏花比作景阳妃，所以这里的“残妆”也显喻杏花，只是前用明喻而此用暗喻。“残妆坏难整”一句写花影凌乱，形象生动而富有动态的美，情韵绝胜。

这首诗构思新颖别致，诗虽从石桥、茅屋写起，但“空旷”“清炯”已逗出水面如镜，为下文写杏花倒影之妩媚作了衬托和铺垫，写倒影也步步深人，妙趣横生，通过形象的比喻，描绘了水波由静到动以及花影在这过程中的变化，可谓“状难写之景如在目前”。此诗虽咏临水之杏花，然全诗不着一花字、水字，诗人像是有意避开坐实的刻镂描摹，而杏花的风姿神韵全以空灵比况之笔出之，给人一种含蓄深邃的美感。其实，写杏花临水及其水中倒影这一景象，在唐人的诗中也早已有过，如吴融的《杏花》诗“独照影时临水畔”，然而王安石之诗所以能超越前人，就在于他表现这种景象所用的手法巧妙新颖，造成了十分动人的艺术魅力，能引起读者无限美妙的联想。

创作背景

此诗作于作者晚年退居金陵之后。宋人王铨《默记》卷下曰：“荆公暮年赋《临水桃花》诗：‘还如景阳妃，含叹堕宫井’”云云，可证此为老年之作。

名家点评

• 宋代学者许顗《彦周诗话》：荆公爱看水中影，此亦性所好，如“秋水泻明河，迢迢藕花底”，又《桃花诗》云：“晴沟春涨绿周遭，俯视红影移渔船。”皆观其影也。