白话译文

我这个游客从长安来，策马走上了邯郸道。

令人伤心的是，在那丛台之下，一旦长满了丛生的蔓草。

客舍的大门向着漳水边，垂杨下系着钓鱼船。

邯郸的姑娘晚上也卖酒，挑亮灯光对着客人大数钱。

已是月上中天，我喝得酩酊大醉，狂歌一曲就在酒垆上酣眠。

词语注释

1. 邯郸：战国时赵国都城，在今河北省邯郸市西南。唐时置邯郸县，即今邯郸市。
2. 丛台：战国时邯郸的名观之一。
3. 沽：卖。
4. 酩酊：形容大醉。
5. 垆：酒店里安放酒瓮的土台子。

作品赏析

全诗采用五七言杂用的短古形式。前四句五言叙写自己从长安来驱马邯郸道上的经历和丛台访古的见闻感受。纯用简笔叙事抒情，即使是丛台怀古这样一个可以写一首长篇七古的题目，也只用“伤心丛台下，一带生蔓草”二语轻轻带过。这一方面固然是由于题为“邯郸客舍歌”，前四句主要是用来交代行程，引出“邯郸客舍”，笔墨不宜在丛台怀古上黏滞；另一方面也可能由于在此之前已写过一篇《登古邺城》的登临怀古诗，此处再写丛台访古，意蕴、笔法均易重复。

后六句改用七言句式，押韵也由前四句之押去声转为平声韵，显示出所写内容、意蕴的转换。五、六句先写客舍所在：门临漳水，水边垂柳挂丝，下系渔船。寥寥二语，信笔点染，风光如画。而这钓鱼船所钓的鱼又正是乡间旅舍现成的下酒佳肴。从而自然过渡到下句的“沽酒”，衔接自然，有神无迹。

七、八句正面写客舍主人——“邯郸女儿”，却不对她的容貌装束风姿作任何具体描绘，而是别出心裁地选取了一个“夸数钱”的镜头。这位年轻的女店主，一边卖酒，一边在面对客人挑亮灯盏，在灯下数着酒钱。“夸”字或谓是“大”的意思，恐非。夸即夸耀、夸示，“夸”字要和“对客”联系起来品味。这位邯郸女儿生长于客舍，见惯邯郸道上来来往往的行人客商，有少女的天真无邪，却无半点少女的羞怯，她对自己的经营颇为自豪，竟面对着陌生的旅客在夸耀式地大声数钱，展示自己的业绩。“数钱”的字面也许跟“河间姹女工数钱”有些关系，但“对客挑灯夸数钱”这个细节绝对是来自亲历的生活体验。这幅素描，将“邯郸少女”的神情姿态、口吻性情描绘得生动、逼真而传神，而且把中世纪路边客舍之夜的气氛也渲染得极富情趣，较之前两句纯写客舍景物显得更富生趣。

在这种气氛熏染下，生性好奇而浪漫的诗人不禁为之心醉。于是而沽酒买醉，痛饮狂歌，喝到尽兴时酩酊大醉，于一曲狂歌声中颓然眠卧于酒垆边。这时一轮明月，正挂中天。这两句写身为客子的诗人身心俱醉的快感，写得情景交融，畅快淋漓，具有浪漫色彩。

丛台荒芜，表明历史的无情，难免伤心；邯郸姑娘的大方爽直，尚保存一点燕赵儿女的豪爽之气，又留恋不已。这几种复杂的感受，诗人一时难以融和，只好接着酒力去消解，于是就有“一曲狂歌垆上眠”的举动，由此也就使这首诗带有浓郁的浪漫色彩。诗的前后两段，一写邯郸访古，一写客舍夜饮，一简一繁，适成鲜明对照。

创作背景

《邯郸客舍歌》是开元末诗人往游河朔时期所作。诗人途径邯郸，路宿客舍，触景感怀，醉酒狂歌，于是写下这首诗。

名家点评

• 明·郭溶《增定评注唐诗正声》：妙于写事，不复为愁语。
• 明·周埏《删补唐诗选脉笺释会通评林·盛七古五》：远过赵地。致慨故台之荒没。以初至客舍叙起。门临漳水，柳系渔舟，客舍之景足佳也。沽酒女儿挑灯夸钱，客舍之事可趣也。狂歌痛醉，昼而犹卧，客舍之乐自得也。逸调，却有神色。
• 明·徐增《而庵说唐诗》卷六：“客从长安来”，当是关中大侠。“驰马邯郸道”，驰马而过，意若不欲于邯郸暂一顿足者。见赵武灵王所建之丛台，一旦生此蔓草于其上，霸图已矣，为之伤心。于是觅酒家大醉以消之。乃见客舍，门临漳水，垂杨一带，下系渔船，尽是有酒之处。邯郸女儿当垆，至夜犹沽酒。每对客，挑灯明亮，在光中卖弄数钱之快。邯郸女儿无检束至此，而此从长安来之客，自午间已在此沽酒，饮至大醉，不知高下，便横卧于垆上，到此挑灯时方醒。一曲狂歌，响若鲸吼，直使女儿手中钱惊落地上，遑知其夸数钱不夸数钱哉！疏辣爽快，的是汉子语。
• 明末清初·王夫之《唐诗评选》卷三：浅而不短，较张谓《湖上对酒作》，岂不有都野之别。看他转韵，不用承合，自然浃洽处，岂非歌行独步？
• 明末清初·唐汝询《唐诗解》卷十七：此记客中之事。言我来自长安，而睹丛台之荒没，就客舍而值春景之方佳，因沽酒而识当垆之窈窕。凡此三者，不足痛饮乎！是以夜醉而昼犹卧，且寄情于歌云。
• 清·王尧衢《古唐诗合解》卷三：此篇五七言互用，如《登邺城》，此多二句。“邯郸女儿夜沽酒，对客挑灯夸数钱。酩酊醉时日正午，一曲狂歌垆上眠。”此长安来之客，白午间酒醉横眠垆上，至此挑灯时始醒。一曲高歌，依先倒著，将夸数钱之女儿猛吃一惊，夸个甚么。此皆从作诗者所见写出。